Фан-сайт фильма Аватар

Идея "Аватара" пришла Джеймсу Кэмерону в голову еще до того, как он взялся за историю свидания самого роскошного судна начала 20-го века с айсбергом, то есть что-то около 15 лет назад. Однако технологии того времени не позволяли реализовать уже готовый 114-страничный сценарий, повествующий о столкновении землян с расой гуманоидов на экзотической планете Пандора. Режиссеру претила перспектива облачения актеров в резиновые маски, ограничивающие их творческий потенциал, а создание реалистичной инопланетной биосферы и вовсе представлялось невозможным. Поэтому Кэмерон затаился на время, снял самый кассовый фильм в истории кинематографа и отправился вместе со своим российским другом Анатолием Сагалевичем изучать океанские глубины.

В 2005 году Кэмерон вернулся к своему замыслу, присвоил фильму почти "пентагоновское" название "проект 880" и приступил к планомерной работе. Годы, прошедшие с момента выхода "Титаника", не прошли даром. Мир Пандоры был детально проработан в эскизах, научных обоснованиях и подробнейших описаниях. Но главное, потратив почти 15 миллионов долларов собственных средств, режиссер получил в свое распоряжение уникальный стереоскопический съемочный комплекс, принципиально отличавшийся от тех, с которыми работали авторы лучших фантастических фильмов.

Отныне для оценки реалистичности взаимодействия живых актеров с созданными на компьютерах образами и элементами окружающей среды не требовалось ждать завершения рутинного и весьма длительного этапа наложения спецэффектов. При помощи так называемой "виртуальной камеры" и режиссер, и занятые на площадке актеры могли видеть результаты своего труда сразу же. Более того, Кэмерону удалось решить самую серьезную проблему технологии захвата изображения performance capture - эффект "мертвых глаз".

В январе 2007 года киностудия 20th Century Fox объявила о том, что подготовка к съемкам фильма вошла в завершающую стадию, а три месяца спустя исполнители главных ролей - Сэм Уортингтон, Зои Солдана, Сигурни Уивер - уже прыгали, увешанные датчиками, перед 3D-камерами в совершенно пустом ангаре испытательного полигона имени Говарда Хьюза в пригороде Лос-Анджелеса. В октябре того же года съемочная группа переместилась в Новую Зеландию, где были проведены съемки на натуре, которая должна была изображать девственные леса Пандоры. Затем отснятый материал поступил в ведение студии Питера Джексона Weta Digital, взявшейся довести видеоряд до совершенства.

Премьера картины несколько раз переносилась, так как объем работ оказался поистине колоссальным. И вот после весьма эффектной рекламной кампании, в процессе которой впервые в истории трейлер и отрывки из фильма удостоились отдельной премьеры в кинотеатрах во всех мыслимых форматах, картина вышла в прокат.

Вне всякого сомнения, Джеймсу Кэмерону в очередной раз удалось то, на что способен только он - раздвинуть границы привычного зрителям кинематографа. Созданный им мир по глубине и уровню детализации превосходит не только лучшие образцы фантастического жанра, но и специализированные программы телеканала Discovery. Представители флоры и фауны Пандоры описаны столь детально, что к концу первого часа зритель получает полное представление о пищевых цепочках планеты и совершенно теряет ощущение, что все это экранное буйство жизни - выдумка.

Глубина стереопроекции действительно поражает. В "Аватаре" практически нет нарочитых эффектов ради эффектов, режиссер не стремится сразить зрителя снегом, летящим с экрана прямо в мозг, или захватывающими дух падениями в рисованную пропасть. Стереоизображение служит скорее вспомогательным инструментом, неким ластиком, помогающим ему стирать границу между реальностью и вымыслом. И Джеймсу Кэмерону это удается на все сто. Удивительно, но уже через несколько минут после начала сеанса ощущение, что смотришь стереофильм, пропадает. Происходящее на экране воспринимается как спектакль, идущий на фоне величественных декораций.

Флюоресцирующий в ночи растительный и животный мир Пандоры завораживает. По сравнению с ним технологические достижения земных колонистов, прибывших на планету в поисках уникального минерала, кажутся чудовищным осквернением Божьего замысла. Джеймс Кэмерон умело манипулирует восхищением человека перед радугой, с семицветной простотой которой не могут конкурировать самые изощренные произведения искусства. 

Дизайн Баньши